Shooter.com chiude: dietro i piccoli sottotitoli, l'industria radiotelevisiva sta giocando una grande partita

Lasciatemi spiegare perché Renren Video e Sagittarius sono stati chiusi. Non si tratta semplicemente di reprimere la pirateria, ma di far sì che l'Amministrazione statale della radio, del cinema e della televisione attui istruzioni ideologiche dall'alto e, ancor di più, di competere per il potere con gli operatori delle telecomunicazioni nell'era dell'integrazione a tre reti.

La prima cosa che viene in mente è sicuramente quella di reprimere la pirateria, e sicuramente la si può pensare direttamente. Non parlerò dei suoi numerosi grandi benefici.

Non parlerò più di cose ideologiche. Questa è una situazione costante. Molte azioni della radio e della televisione hanno questa caratteristica. Se non viene fatto bene, gli creerà molti problemi. Dopo che i funzionari del Dipartimento centrale di propaganda hanno completato il compito di organizzare la prima conferenza cinese su Internet a Wuzhen, l'Amministrazione statale della radio, del cinema e della televisione, che ha anche compiti ideologici, si è sicuramente sentita in imbarazzo a restare con le mani in mano e ha dovuto mettersi in mostra.

Ma credo che dietro la porta ci sia il gioco tra radio, televisione e operatori.

Un sottotitolo ha davvero una logica così grande? SÌ. È una leva con un piccolo movimento e un grande effetto.

I sottotitoli non sono qualcosa che semplicemente esiste. Non saresti così stupido da non guardare film o serie TV e limitarti ad apprezzare attentamente i sottotitoli. Naturalmente ci saranno anche degli strambi, il testo è davvero affascinante.

L'attenzione delle autorità radiotelevisive si concentra sul contenuto dei film e delle serie TV straniere, corrispondenti ai sottotitoli. Si tratta di un mezzo che consente alla radio e alla televisione di implementare la supervisione nell'era dell'integrazione a tre reti.

In passato la supervisione radiofonica e televisiva era concentrata principalmente su due grandi terminali: i cinema e la televisione. La supervisione delle catene cinematografiche è molto facile da implementare grazie alla trasparenza delle entità di mercato, all'ampia copertura e al numero limitato, e l'attenzione effettiva è rivolta alla televisione.

Per quanto riguarda la regolamentazione televisiva, dovreste aver visto una serie di misure adottate dalla Radio, Film and Television Administration negli ultimi anni. Soprattutto nell'ultimo anno, la riforma dei terminali TV via Internet ha lasciato un segno profondo, tanto da essere scritta nella storia della comunicazione radiotelevisiva cinese. Con il documento n. 181 e il documento n. 43, la Cina ha compiuto una mossa dopo l'altra nei settori dei decoder, dei televisori e dei sistemi operativi per la televisione.

Non si tratta altro che del processo di penetrazione nell'intera integrazione delle tre reti attraverso la standardizzazione OTT.

Tuttavia, nonostante gli sforzi profusi dall'amministrazione radiotelevisiva per migliorare il settore della TV via Internet, è difficile contrastare la penetrazione degli operatori di telecomunicazioni nelle case cinesi tramite reti dorsali. L'industria televisiva è una specialità della radio e della televisione e gli operatori non hanno modo di esprimere la propria sofferenza. Tuttavia, le sue caratteristiche tecniche sono sufficienti per continuare a indebolire il potere della radio e della televisione sui terminali multischermo. Sì, la frequenza con cui le persone normali accendono la TV non è molto elevata. Trascorrono la maggior parte del loro tempo a guardare la TV sui loro cellulari, tablet e computer.

Telefoni cellulari, tablet e computer, oltre alle funzioni aziendali, l'esperienza più comune che le persone trascorrono utilizzandoli è l'intrattenimento, in particolare guardare video, giocare, leggere messaggi e chattare. Guardare video non è solo una preferenza del pubblico, ma anche degli operatori, e il traffico che genera rappresenta una quota importante.

Da un punto di vista tecnico, la radio e la televisione possono influire solo su televisori e decoder, ma non su telefoni cellulari, PC o PAD. Tuttavia, la sua regolamentazione dei contenuti può penetrare più in profondità, fornendo così un mezzo di regolamentazione che va oltre lo schermo. Quindi, come potete vedere, negli ultimi anni la radiodiffusione ha costruito un'offensiva attorno a loro. Dal punto di vista formale, non è veloce perché non può essere troppo diretto, altrimenti sarebbe spiacevole suscitare l'ira dell'opinione pubblica.

Vale a dire che in passato la radio e la televisione avevano due strategie diverse per regolamentare i terminali e i contenuti: nel campo televisivo era molto dura, semplice e integrata; nel territorio multischermo delle telecomunicazioni, ciò poteva avvenire solo a livello di contenuto. Ciò ha portato a molti aspetti passivi nella sua strategia di regolamentazione. Alla gente comune non importano tante cose. A loro interessa solo l'esperienza del consumo culturale. La regolamentazione della televisione li mette a disagio, quindi si affidano maggiormente al consumo di altri schermi.

Dopo la fondazione di State Grid, il settore radiofonico e televisivo iniziò a muoversi con cautela. A settembre di quest'anno, l'Amministrazione statale per la stampa, le pubblicazioni, la radio, il cinema e la televisione ha pubblicato il documento n. 204 sulla nuova radio e televisione (2014), che ha iniziato a limitare e gestire in modo completo l'introduzione di film e serie TV straniere sui siti web di video. In passato, il Documento n. 43 e il Documento n. 181 si concentravano sui terminali e riguardavano anche i contenuti, ma principalmente nel campo televisivo. Ora il documento n. 204 ha unificato tutti i contenuti in un'unica piastra, determinando una supervisione unificata. L'inarrestabile processo di penetrazione degli operatori di telecomunicazioni mediante l'ausilio delle capacità tecnologiche ha iniziato a essere frenato.

Ciò significa che la radio e la televisione non possono controllare l'hardware o la tecnologia, ma possono utilizzare i contenuti per indirizzarti attraverso gli schermi.

Negli ultimi anni, l'apertura delle tecnologie delle telecomunicazioni e delle reti Internet ha effettivamente portato a numerose irregolarità dal punto di vista dei contenuti. La pirateria è diventata una malattia cronica. È davvero una situazione disperata per qualcuno che pirata qualcosa criticando allo stesso tempo gli altri per quello che ha fatto, haha.

I sottotitoli sono un prodotto integrato con il contenuto e generalmente non possono essere utilizzati da soli per l'esperienza o l'apprezzamento. La chiusura di Sagittarius.com è in realtà una contromisura delle autorità radiotelevisive alla distribuzione e diffusione di contenuti sul territorio delle telecomunicazioni.

I sottotitoli sono una piccola cosa, ma hanno un enorme effetto leva. Partendo da qui, possiamo prendere più piccioni con una fava: reprimere la pirateria, standardizzare la gestione dei sottotitoli di film e televisione, implementare un lavoro ideologico e contrastare l'infiltrazione degli operatori.

Naturalmente, le misure repressive contro gruppi di sottotitoli come Sagittarius.com non funzioneranno. Questo perché la radio e la televisione non possono controllare tecnicamente la penetrazione di fonti di contenuti esteri. Per quanto riguarda servizi simili a Sagittarius.com, le persone possono ricominciare da capo trasferendosi in un altro posto. Infatti, sul mercato sono presenti numerose piccole organizzazioni che offrono servizi di sottotitoli. Tuttavia, nel breve termine, questa azione ostacolerà la diffusione di molti nuovi contenuti introdotti all'estero.

Un sottotitolo riflette una situazione di potere. Penso che in questa fase del gioco le azioni dell'industria radiofonica e televisiva siano un po' semplici e rozze. Non si è ancora pienamente resi conto che nella filiera industriale operano numerose forze spontanee. Sebbene i sottotitoli siano per lo più correlati a molti contenuti piratati, ci sono anche molti professionisti di Internet che lavorano puramente per passione. La radio e la televisione dovrebbero considerare maggiormente la prospettiva del mercato e utilizzare mezzi di mercato per orientare, reclutare e regolamentare.

Nel gioco tra radio, televisione e telecomunicazioni, si dovrebbero introdurre più elementi di mercato per deviare il traffico a proprio vantaggio, anziché bloccarlo e lasciarlo arrangiare da solo. Infatti, chiudendolo non si avrà alcun effetto. Sicuramente ricomparirà dopo un po'. Per un paese così grande, non esiste una piattaforma di sottotitoli e compilation veramente aperta. Si affida solo ad alcuni grandi gruppi e studi cinematografici all'interno del sistema. Non solo è inefficiente, ma non c'è nemmeno entusiasmo.

I sottotitoli riflettono anche la debole competitività globale dell'industria cinematografica e televisiva cinese. Se il gioco tra radio e televisione non può giovare allo sviluppo dei contenuti locali in Cina, fondamentalmente avrà solo il significato di provvedimenti amministrativi. In effetti, anche i contenuti originali cinesi stanno lentamente facendo breccia nei mercati esteri e in futuro si assisterà sicuramente a un boom. Tuttavia, i sottotitoli locali non hanno ancora formato una catena industriale e una gestione semplice e approssimativa in questo momento non farà altro che indebolirne la crescita.

È assurdo che un'azione del genere da parte dell'Amministrazione statale della radio, del cinema e della televisione non sia priva di valore. Dovrebbe migliorare indirettamente la conoscenza delle lingue straniere da parte dei cinesi, in particolare la capacità di ascolto. Dopo che le scuole medie nazionali hanno ridotto il numero di ore di lezione di lingue straniere, gli studenti sono diventati più motivati ​​a imparare bene le lingue straniere. Le loro future capacità di sostenere i test saranno sorprendenti, haha.

Vincitore del Qingyun Plan di Toutiao e del Bai+ Plan di Baijiahao, del Baidu Digital Author of the Year 2019, del Baijiahao's Most Popular Author in the Technology Field, del Sogou Technology and Culture Author 2019 e del Baijiahao Quarterly Influential Creator 2021, ha vinto numerosi premi, tra cui il Sohu Best Industry Media Person 2013, il China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, il Guangmang Experience Award 2015, il China New Media Entrepreneurship Competition Finals 2015 e il Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.