Perché quest'anno ci sono così tanti brutti film nazionali?

Discutere della qualità di un film è un argomento un po' soggettivo, ma almeno a giudicare dalla valutazione del pubblico relativamente popolare basata sulle valutazioni dei fan di Douban, i buoni film rimasti nella mente del pubblico nel 2015 includono "The Master", "Labyrinth of the Heart", "Here is the Return of the Great Sage", "Mr. Six", "The Burning Sun", "12 Citizens", "A Spoon" e altri film, e le loro valutazioni si aggirano tutte intorno agli 8 punti.

E quest'anno? Sono trascorsi più di 8 mesi e, a giudicare da Douban, sono pochissimi i film nazionali che riescono a superare il punteggio minimo di 6 punti. Secondo le statistiche del netizen Zhihu "Liuer", tra i 170 film nazionali usciti da gennaio a inizio agosto di quest'anno, il 93% ha ottenuto un punteggio inferiore a 7 punti. Il punteggio più basso su Douban è stato di 2 punti, ma sono 64 i film con punteggi inferiori a 3,5 punti. Sono stati 122 i film nazionali con punteggi inferiori a 5 punti, pari al 71,8% dei film distribuiti.

Concentriamoci sul presente: la stagione estiva con 90 film usciti può essere descritta come un disastro. Film come "La leggenda degli Dei", "Baby Boss", "La Sicilia delle bugie", "Il matrimonio del mio migliore amico" e molti altri hanno ricevuto una valutazione di 5 punti o addirittura 4 punti o meno di 3 punti.

Naturalmente ogni anno escono brutti film, ma perché quest'anno ce ne sono così tanti? Cosa hanno in comune? La colpa dovrebbe essere attribuita al produttore esecutivo, al giovane attore o al regista "esordiente"? Yiyuguancha (ID WeChat: yiyuguancha) li risolverà per te uno per uno.

I film IP sono partiti bene ma sono finiti tristemente

Diamo prima un'occhiata a questo set di dati di valutazione Douban:

"Estate nel cielo", 5,4 punti;

"Cronache dei ladri di tombe", 4,9 punti;

"Go Fighting: Royal Treasure", 4,4 punti;

"Quindi sei ancora qui", 4,0 punti;

La mia nuova ragazza impertinente, 3,4 punti;

"La leggenda degli dei" ha ottenuto 3,1 punti.

Nessuno di questi film ha ottenuto un punteggio superiore a 6 punti su 10. Cosa hanno in comune questi film?

Tutti riguardano un termine dell'industria cinematografica cinese che è stato molto in voga lo scorso anno: "IP".

"Summer Is Coming", "Grave Robbers' Chronicles" e "So Young" contengono tutti romanzi con lo stesso titolo. "God of War: Royal Treasure" è basato su un famoso varietà, mentre "Legend of the Gods" è basato sul romanzo classico nazionale "Fengshen Yanyi". I romanzi alla base di questi film e dei programmi di varietà sono tutti classificati sotto un termine che persino i registi di Hollywood non capiscono del tutto: "IP".

Cos'è un film IP?

Il netizen di Douban m89 ha dato una spiegazione molto vivida: "La capitale è così ansiosa che è febbricitante + l'autore originale che è pieno di avidità + lo sceneggiatore che sa solo copiare e incollare + il direttore artistico che finge di essere il regista + il "leader della setta" e i suoi seguaci = il pubblico che accetta tutto".

Chi è più propenso a investire nei film IP?

Quasi tutte le aziende del settore parlano di proprietà intellettuale e alcuni nuovi investitori e aziende sono particolarmente interessati ad acquistare proprietà intellettuale e a vendere film basati su proprietà intellettuale.

• Oltre a Shanghai Film Group, l'interessante proprietà intellettuale di "Grave Robbers' Chronicles" comprende anche Southern Capital e Xiaomi Interactive Entertainment, fondate all'inizio del 2014, e LeTV Pictures, fondata alla fine del 2011.
  

• Shanghai Ruyi Film and Television Production Co., Ltd. e Shandong Jiabo Cultural Development Co., Ltd., che hanno investito in "Summer Is Here", sono state entrambe fondate nel 2013. I lavori principali di Jiabo Culture includono la terza e la quarta parte di "Tiny Times" e "So Young 2", mentre l'elenco delle produzioni di Ruyi Film and Television include un gran numero di film IP, "So Young", "Old Boy", "Tiny Times 3" e "Eternal Love", attualmente in produzione.
  

• Ferris Wheel Culture, che ha investito e partecipato a "My New Sassy Girl" e "Go Fighting: Royal Treasure", è stata fondata nel 2010.

Chen Shaofeng, vicedirettore dell'Istituto delle industrie culturali dell'Università di Pechino, ha dichiarato in un'intervista a Yiyuguancha che, oltre al fatto che quest'anno è un "anno piccolo" con pochi buoni film, la ragione principale è l'attuale mentalità orientata al denaro dell'industria cinematografica nazionale. "L'industria cinematografica è stata molto in voga negli ultimi due anni, il che ha portato a molti investimenti esterni all'industria cinematografica. Tuttavia, gran parte di questi investimenti è avvenuta con la mentalità di fare soldi in fretta, con il risultato dell'ovvia mentalità "scherzosa e orientata all'intrattenimento" di molti film nazionali. I film nazionali nel loro complesso sono troppo palesemente guidati dal business e sono in discesa nel complesso."

Infatti, se oggi si osserva più da vicino i produttori di un film, si scopre che sono cinque o sei o addirittura più di dieci. Tra queste non ci sono solo compagnie cinematografiche nuove e vecchie, ma anche diverse capitali con parole come "fondo" e "investimento".

L'atmosfera impetuosa sembra aver contagiato anche alcune grandi o vecchie compagnie cinematografiche. "The Quick and the Furious" di Wanda quest'estate ha avuto una cattiva reputazione e incassi negativi, mentre "The Legend of the Gods", co-investito da Bona e che ha attirato un gran numero di star, ha causato diffuse lamentele.

Un rappresentante di una società di investimenti cinematografici ha dichiarato a Yiyuguancha che negli ultimi due anni il mercato è andato relativamente bene, con un notevole afflusso di capitali esterni. La pressione sugli investimenti e sui finanziamenti per molti progetti cinematografici è diminuita rispetto al passato. Nel complesso, ci sono molte persone che vogliono fare soldi velocemente e l'atmosfera è più impetuosa rispetto agli anni scorsi. Pertanto, anche le vecchie compagnie cinematografiche ne risentiranno nella loro mentalità.

Non crediamo che i nuovi entranti nel settore, come le società cinematografiche e televisive e il capitale, non produrranno opere di alta qualità. Ad esempio, Jiabo Culture, che ha partecipato all'investimento di "Summer Is Coming" e delle ultime due parti di "Tiny Times", ha partecipato anche all'investimento di "A Spoon", che gode di buona reputazione. Ma in generale, la mania dei "nuovi arrivati" per i film IP e la volatilità della qualità delle pellicole sono manifestazioni evidenti del mercato attuale. .

In effetti, per gli spettatori nazionali, i brutti film causati dall'effetto denaro caldo potrebbero non scomparire immediatamente dopo quest'anno. È molto probabile che quest'anno sia solo l'inizio. Da dicembre dell'anno scorso, il numero di progetti cinematografici è aumentato drasticamente, da uno a duecento al mese. Nel corso dello Shanghai Film Festival di quest'anno, diverse società cinematografiche, tra cui più di una dozzina di società cinematografiche di recente costituzione, hanno annunciato un elenco di oltre 400 film.

Con così tanti progetti, da un lato c'è un divario di talenti e dall'altro, quanti pubblici sono necessari per digerirli e aiutare queste aziende entusiaste a recuperare i costi?

"La carne fresca" è popolare, quindi il film è ovviamente poco elaborato

Nel caso di un film, se si pone troppa enfasi sulla proprietà intellettuale, è facile ignorare altri elementi, oltre all'economia dei fan, come la professionalità del regista e degli attori. Oltre ai film "di gruppo" che mettono insieme un gruppo di celebrità, ci sono sempre più film con protagonisti star dello spettacolo del tipo "carne fresca" che non sono registi professionisti. Questo è diventato uno dei motivi principali per cui i film brutti sono così popolari quest'anno.

Il film precedente aveva già incassato più di 700 milioni di yuan al botteghino tre anni fa, ma il sequel "So Young" con Wu Yifan ha incassato solo 335 milioni di yuan. Il film è stato criticato anche dagli internauti poiché "la storia non è ben raccontata e un idolo come Wu Yifan, che non ha ricevuto una formazione di recitazione professionale e non ha la supervisione di un grande regista, ha una performance completamente fuori tono"; Anche "The Lost Tomb", con Lu Han, è stato commentato dagli internauti come "primi piani imbarazzanti in tutto il film, sia per le capacità recitative di Lu Han che per il doppiaggio di Ma Sichun".

Lo sceneggiatore Wang Hailin ritiene che il modello "grandi proprietà intellettuali + giovani attori" meriti cautela. I giovani attori non hanno bisogno di capacità recitative, e i drammi non richiedono competenze. Tutto ciò di cui hanno bisogno è l'IP. I filmati creati in questo modo non hanno limiti tecnici e possono essere copiati rapidamente. Si tratta di una tendenza detecnologica e non apporta alcun beneficio all'industria cinematografica.

"Per i film IP orientati ai fan, i fan possono garantire solo una parte del loro consumo. Quanto fatturato al botteghino può essere generato in ultima analisi dipende ancora dal film stesso ed è determinato dalla qualità complessiva del film. Non è una brutta cosa se le star non professioniste possono essere usate bene per fare buoni film. Tuttavia, per molti investitori nazionali, che si tratti di una storia IP o di una star dal volto fresco, si preoccupano solo del supporto dell'economia dei fan dietro di essa, piuttosto che di come fare un buon film. Pertanto, il modello "IP+star dal volto fresco" ha maggiori probabilità di produrre brutti film in Cina. La paga delle star per tali film è generalmente molto alta, ma a volte il botteghino non è basso, il che è un danno per l'industria." Un insider del settore analizzato in un'intervista con Yiyuguancha.

In effetti, non è una cosa terribile per gli attori "freschi" essere sotto i riflettori, perché almeno hanno un certo fascino per i fan. Ciò che è terribile sono i registi della "carne fresca" che potrebbero trasformare l'intero film in un disastro.

Sun Jianjun, che ha debuttato come regista tre anni fa, ha trasformato "The Secret: Dwelling in the Fuchun Mountains" in una valanga di lamentele da parte degli internauti. Ora Xu An, che ha un background nella tecnologia degli effetti speciali, sta facendo il suo debutto come regista cinematografico, e "The Legend of the Gods" ha suscitato lamentele in tutta la nazione.

Parlando dell'inesattezza collettiva degli attori principali del film, un regista ha persino espresso la sua rabbia a Yiyuguancha: "Il regista stesso deve prima avere sufficienti capacità ed esperienza. Come puoi guidare gli attori se non hai nemmeno seguito un corso di recitazione? Al momento, alcuni registi transfrontalieri dirigono ciecamente e gli attori possono solo seguire ciecamente".

"Per un buon film, ogni inquadratura deve essere realizzata con cura e ogni minuto di montaggio richiede ripetute considerazioni. I registi che provengono dagli effetti speciali o da altri campi saranno sicuramente carenti nella regia delle performance e nella narrazione. Il motivo principale per cui queste persone possono diventare registi senza ricevere una formazione professionale è la mancanza di registi nel settore", ha analizzato il regista di cui sopra.

In realtà la mancanza di direttori è già un problema comune. Wang Changtian ha detto in un'intervista ai media quest'anno, "L'industria cinematografica cinese è carente di circa 200 registi. La Cina ora ha circa 300 film distribuiti nei cinema ogni anno, e fondamentalmente ha bisogno di 300 registi relativamente maturi. Ma dopo aver esaminato l'intera industria, ho scoperto che ci sono solo circa 100 registi che possono essere utilizzati sul mercato, e Guangguang può collaborare solo con 50 o 60 di loro. Questo dimostra quanto sia grande il divario nei buoni registi."

Chen Shaofeng ritiene inoltre che l'impiego di nuovi attori e registi in molti film metta in luce la mancanza di talenti nel mercato interno. "L'industria cinematografica nazionale ha bisogno di rallentare e costruire un meccanismo di sviluppo a lungo termine. L'atmosfera impetuosa di voler entrare in questa industria e fare fortuna non è benefica per lo sviluppo dell'industria."

Vincitore del Qingyun Plan di Toutiao e del Bai+ Plan di Baijiahao, del Baidu Digital Author of the Year 2019, del Baijiahao's Most Popular Author in the Technology Field, del Sogou Technology and Culture Author 2019 e del Baijiahao Quarterly Influential Creator 2021, ha vinto numerosi premi, tra cui il Sohu Best Industry Media Person 2013, il China New Media Entrepreneurship Competition Beijing 2015, il Guangmang Experience Award 2015, il China New Media Entrepreneurship Competition Finals 2015 e il Baidu Dynamic Annual Powerful Celebrity 2018.